文/洛水钟鸣

（识局微信公共账号zhijuzk）

在江南的冬天，让我们一起重温一个关于《江南春》的故事：

话说，大约在清朝道光、咸丰年间，湖州南浔有个叫庞听泉的人，在湖南的官府里做师爷。

师爷当然不算什么官，可是手里资源不少，路子也比较广，于是庞听泉的儿子庞云鏳，从十五岁上，就踏进了丝织业，很快从学徒成长为商人。

大伙都知道，在中国古代，商人的地位不高，但庞云鏳所处的时期，已经是中国近代了。

大伙也都知道，丝织业在中国古代是相当重要的行业，《大明王朝1566》能为了这点事拍二十多集。

大伙还都知道，庞云鏳入职丝织业的时间点有点不太合适，因为这个时候，耶稣他弟洪天王正在长江中下游替天行道。

于是，庞云鏳就躲去了上海，后来又回到老家南浔，但这几下辗转腾挪，并没妨碍他把生意越做越大。

生意做到多大呢？大到他一边跟胡雪岩合作，搞军火生意，支援左宗棠西征；另一边又走李鸿章的路子，给儿子庞元济弄了个特赏举人的出身，而且这特赏还是老佛爷慈禧太后赏的。

好家伙，敢情老庞这是帝党后党兼顾、海防派塞防派通吃啊，这都什么大清的罗斯柴尔德。

至于他那个举人儿子庞元济呢？这位就更牛*了，虽然他是正经的“四品京堂”，但显然更喜欢搞大清托拉斯，接手父业没几年，就直接干出了一个经营范围涵盖缫丝、棉纺、造纸、电气、金融等多个行业的商业帝国。

同时，作为富二代再创业的典范，庞元济的艺术品位也不是一般的高。用他自己的话说，就是“余自幼嗜画……年未弱冠，即喜购乾嘉时人手迹，刻意临摹，颇得形似”。

奥地利落榜美术生的故事告诉我们，一般来说，喜欢画画的都不是一般人，这位庞元济也不例外。

他不是喜欢画吗？他不是有钱吗？这不巧了吗？

于是，庞元济广斥资财，四处收罗古代名家字画，但他的鉴赏眼光又很高，能入他法眼的，“往往于数百幅中选择不过二三幅”，在这股子去芜取精的劲头之下，他收藏的字画，当然都是精品中的精品。

好了，看到这里，你应该已经能猜到，在这些精品中的精品中，有一幅画卷，就是仇英的《江南春》。

在清末民初的收藏界，庞元济有一个更广为人知的名字：庞莱臣。“莱臣”是他的字。

这位庞莱臣，号称中国近代最大的私人收藏家和鉴赏家，在古玩界，他那“虚斋”印章的效力几乎堪比乾隆御宝。

而且他还比乾隆大方。

乾隆收藏的画，是仅供他自己玩赏的，死后甚至要带进坟墓，嘉庆连个继承权都没有。而庞莱臣收藏的画呢，完全是开放式的，他非常欢迎各界爱画人士到他家里去看画。

整一个大清博物馆了属于是。

更有意思的是，庞莱臣大概是怕全国各地的同好不知道他收藏了哪些画，于是在1909年，自费刊行了《虚斋名画录》，录入他收藏的历代名画538件，后来又弄了一本《续录》，更新了96件。

这其中，就有那幅《江南春》。

注意哈，重点来了：这也就是说，早在大清存续期间，庞家保有《江南春》的事情就是公开的。而以庞莱臣的眼光和权威性，这个时候的《江南春》，99.99%的概率是真品。

等时间来到1959年，庞莱臣早已去世，经历了沧桑巨变的庞家后人，把包括《江南春》在内的137件（套）字画无偿捐给了南京博物院。

好，以上这些内容，都是基本无争议的史实。但是，从这之后，历史记录似乎出现了一些分歧。

现在让我们把这些分歧，按照时间顺序排列一下。

1961年，南京博物院请了几位专家，对庞家后人捐赠的字画进行鉴定，包括《江南春》在内的5幅画，被鉴定为赝品。

1964年，又有几位专家进行了鉴定，《江南春》等5幅画，依然被鉴定为赝品。

当时，他们没有把这件事告诉庞家人，也没有告诉任何人，我们之所以知道这些，是因为他们在2025年，把这件事告诉了媒体。

既然画是假的，那怎么办呢？把假画退还给捐赠人，然后继续问捐赠人要真画？

这可能不太好。

于是，南京博物院就执行了一套标准流程：

“1997年4月15日，南京博物院向原江苏省文化厅提交《关于处理不够馆藏标准文物的报告》，请求‘将不够馆藏标准的文物（即博物馆的处理品）进行调剂，价拨给省文物总店处理’。原江苏省文化厅于1997年4月21日同意调剂。1997年5月8日，被专家认定为赝品的《江南春》图卷拨交给原江苏省文物总店，于2001年4月16日被顾客以6800元价格购买，销售清单明示为《仿仇英山水卷》。”

关于这一切，当时庞家人全不知道，其他人当然更是全不知道。

这也是几天前南京博物院告诉媒体的。

那么，庞家人后来又是怎么知道的呢？

光阴荏苒，岁月如梭，时间很快来到了2014年。那年，南京博物院办了一个“藏天下：庞莱臣虚斋名画合璧展”，办展的策划人不知道哪根筋不对，在前言里写了这么一句话：“庞莱臣也没有想到，他的子孙会败落到卖画为生”。

庞家后人看到这句话，整个懵了：我们咋就卖画为生了？话说你们当时也没给钱啊？

这么一折腾，庞家人自然不乐意，便写信给南京博物院，要求澄清事实，郑重道歉。

然后，南京博物院仿佛回到了《江南春》成画的那个时代，玩起了留中——也就是已读不回。

既然写信不行，那就只能打官司了，打名誉权官司。这时，又一件事让庞家人傻眼了：

对簿公堂时，南京博物院方面出示了一个证据，用来证明庞家后人确实卖过先辈留下的画：“明代仇英《江南春》图卷，上世纪90年代被南京艺兰斋购买收藏，并成为其镇馆之宝，有报道称，该图卷来自庞莱臣的女儿”。

庞家人震惊了。

第一，他们不记得庞莱臣有女儿；第二，他们记得《江南春》是1959年捐给南京博物院的。

从那以后，他们就不停地要求南京博物院，允许他们查看当年捐赠品的现状。然而南京博物院继续已读不回。

那就只好继续打官司。2024年，南京地方法院裁定，庞家有权知晓捐赠文物去向，并要求南京博物院在2025年6月30日前，安排庞叔令（庞莱臣的曾孙女）查验全部捐赠藏品原件，并就缺失藏品的流转情况予以说明。

然而也就是在2025年，在一场拍卖会上，《江南春》被估价8800万起拍。

庞家后人听说后，立即向国家文物部门举报，让这画撤拍了。

好了，目前已知的线索，差不多就这些，先说到这里。

现在的问题是，把这些线索串联起来，我们能得到一个什么样的故事呢？

首先，我们基本可以确定，这世上确实有一幅真的《江南春》：哪怕庞家后人捐的那幅是假的，甚至哪怕庞莱臣一开始收藏的那幅就是假的，至少被估价8800万拍卖的这幅是真的。

人可能说谎，但钱不会。

那么，在确认这一点的基础上，故事无非三个版本。

版本一：庞莱臣原先收藏的《江南春》就是假的，只是他学艺不精，或者眼神不好，没认出来，还傻傻地往假画上盖了十几个“虚斋”印。其他人不知内情，就连国博的首任馆长，也点名要这幅画。后来南京博物院发现画是假的，怕伤了庞家人感情，没好意思点破，也没往上报，就自行处理了。再后来，真的《江南春》横空出世，来历不明。

总结：庞家人水平不高，拿着破烂当宝贝。

版本二：庞家有真的《江南春》，但他们故意捐了一幅假的《江南春》给南京博物院，两年后，南京博物院发现了画是假的，但他们出于礼貌，没把这件事告诉庞家人，同样出于礼貌，也没把假画退给庞家人，还是出于礼貌，更没追问庞家人真画去了哪里。二十年后，庞家人开始贼喊捉贼地问南京博物院画去了哪里，南京博物院为了照顾庞家的面子，依然没告诉他们真相。再后来，庞家人多次通过法律途径贼喊捉贼，南京博物院一直忍让，庞家人发现南京博物院软弱可欺，愈发肆无忌惮，便公然将真画估价8800万拍卖，随即出于某种未知原因，再次贼喊捉贼，要求拍品下架。

总结：庞家人恶意捐赠，其心可诛。

版本三：这个世代的天龙人吃了上个世代的天龙人。

总结：算了没什么可总结的。

到底哪个版本更接近真相呢？根据奥姆剃刀法则……本文不作任何倾向性的猜测。

但是马伯庸曾在《古董局中局》中写过这样一段话：

“博物馆不能倒买倒卖，但没说不能处理赝品。有馆长居中操作，找一个专家，出一份鉴定报告说这几件文物是假的，按赝品报废淘汰，偷偷流到古董贩子手里，这钱还不用过博物馆的账——就算上级主管部门发现了，只消回一句‘鉴定有争议’就结了，没法追责，谁鉴定古董还没个走眼的时候？”

对此咱只能说，老马还是太懂了。