作者 | 我是影小妹

在国产喜剧的赛道上，《情圣》系列曾是一个特殊的存在。

2016年第一部以五千万小成本撬动六亿票房，红裙摇曳的名场面至今仍被不少观众提及，也让“中年性喜剧”这个相对敏感的类型在国产银幕上占据了一席之地。

时隔多年，跳过未能上映的第二部，《情圣3》直接空降院线。

本以为能延续前作的热度，却在上映2天仅收获2813万票房，豆瓣开分4.9。

《情圣3》延续了第一部的核心设定，将故事舞台搬到了泰国，主角依旧是肖央饰演的中年男性，只不过这一次，他面临的难题比前作更加直白尖锐。

肖央饰演的田绍基与谭卓饰演的邵美珍是一对结婚15年的夫妻，两人在泰国过着看似光鲜的生活，无需为生计奔波，日常充斥着插花、按摩、好友相聚的悠闲时光。

但这份表面的和谐下，隐藏着一个难以启齿的危机。

田绍基在夫妻亲密之事上力不从心，且只针对妻子邵美珍。

这一状况让邵美珍陷入深深的自我怀疑，觉得是自己失去了魅力，无法吸引丈夫，而田绍基也备受打击，陷入中年男性的自尊危机。

为了挽回婚姻和丈夫的自信，邵美珍想出了一个极端的办法：假装出轨。

她刻意制造与其他男性接触的假象，试图通过“健康的嫉妒”刺激田绍基，让他重振雄风。

与此同时，田绍基一边偷偷上网课治疗相关问题，一边对妻子的异常行为产生怀疑，开始了暗中跟踪捉奸的行动。

有趣的是，田绍基的好哥们也正面临情感纠葛，需要他帮忙掩护自己的真实出轨行为，这让田绍基的“捉奸之路”更加鸡飞狗跳。

影片的大部分情节都围绕着“假出轨”与“真捉奸”展开。

田绍基一次次跟踪邵美珍，却总是在关键时刻撞见啼笑皆非的场景，既没有抓到实质性的证据，反而闹出不少乌龙。

其中，田绍基扮成武大郎的桥段，试图近距离观察妻子的行踪，算是少数能让观众嘴角上扬的情节，但本质上仍是短视频中常见的套路。

而邵美珍在“演戏”的过程中，既要拿捏好分寸让丈夫产生危机感，又要避免假戏真做，内心的纠结与外在的故作镇定形成了一定的戏剧张力。

影片中也不乏对前作的致敬，张小婉穿着红裙在类似场景中复刻了第一部里克拉拉的经典画面，试图唤醒观众的情怀记忆，但观感却不尽如人意，被不少观众评价为“东施效颦”。

此外，影片还加入了诸多看似制造笑料的桥段，比如田绍基与乔杉饰演的角色直男装gay，以及乔杉饰演的角色最终被前妻“阉割”、发出女声等情节，这些设计不仅没能达到喜剧效果，反而因低俗过时引发了观众的强烈不适。

随着剧情推进，田绍基在治疗过程中逐渐意识到，夫妻间的问题或许并非单纯的生理因素。

他开始反思自己在婚姻中的缺位，而邵美珍也在假装出轨的过程中，看清了两人之间缺乏有效沟通的核心矛盾。

影片的高潮出现在田绍基终于发现妻子“出轨”的真相，两人坦诚相对，将积压多年的心里话全盘托出。

田绍基向妻子坦白了自己的焦虑与挣扎，邵美珍也诉说了自己的不安与无奈。

最终，两人决定放下伪装，重新审视婚姻，在相互理解与包容中尝试修复关系。

但由于前期的情节过于抓马，充斥着过多无厘头的闹剧，使得这一旨在升华主题的结尾显得格外悬浮虚假，难以让观众产生共鸣。

从剧情本身来看，《情圣3》试图延续前作的中年婚姻探讨，却陷入了形式大于内容的困境。

影片将夫妻矛盾简单归结为生理问题，后续的解决方式也显得草率敷衍，既没有深入挖掘15年婚姻背后可能存在的激情褪去、沟通匮乏等核心问题，也没能让“性”这个切入点真正服务于婚姻反思。

整部影片更像是一场闹剧的堆砌，把低俗当幽默，把胡闹当搞笑，完全忽略了观众对真实情感与深度表达的需求。

放在当下的市场环境中，《情圣3》的失败并非偶然。

首先，创作的不真诚是其核心症结。

主创团队显然只想借着第一部的IP余热榨取剩余价值，既没有对当下的市场需求做任何调查，也无视了如今观众的生活状态与精神诉求。

在失业暴增、就业困难、大家普遍为生计发愁的当下，影片中角色不食人间烟火的光鲜生活，以及围绕“假出轨”的无病呻吟，只会让观众感到疏离与反胃。

这种脱离现实的悬浮感，让影片的情感表达失去了根基，自然无法引发共鸣。

其次，影片在类型创作上毫无突破，甚至出现了倒退。

性喜剧的核心并非单纯的性暗示与低俗笑料，而是要借助性这个敏感话题，探讨人性、情感与婚姻的本质。

第一部《情圣》虽然也有低俗桥段，但在当时的环境下，敢于直面中年男性的情感躁动与婚姻困境，仍有其可取之处。

而《情圣3》不仅在喜剧设计上毫无新意，重复着过时的老梗，在“性”的表达上也显得遮遮掩掩、束手束脚。

既想借这个话题吸引眼球，又不敢真正深入探讨，最终沦为“壮阳药广告式”的肤浅表达，既没有达到喜剧效果，也没能实现主题升华。

更值得深思的是，《情圣3》的遇冷也折射出国产性喜剧的集体困境。

近年来，随着政策监管的收缩，性喜剧的创作空间被不断压缩，安全区域越来越狭窄。

创作者一方面面临着尺度的限制，不敢大胆表达。

另一方面又陷入了粗制滥造的怪圈，试图用低俗擦边的桥段博取关注，一次次击溃观众的信心。

而观众的审美提升与道德洁癖也让这一类型更加举步维艰，一旦出现性元素，就容易被贴上“辱女”“恶俗”“搞色情”的标签。

但这并不意味着国产性喜剧就只能走向消亡。

放眼周边地区，台剧《今夜一起为爱鼓掌》直面女性性功能障碍与夫妻性生活不和谐的问题，包容自然的人欲。

韩剧《好久没做》挖掘两性问题背后的社会成因，将房价、育儿、裁员等现实压力与情感困境相结合，都取得了不错的口碑。

这些作品的成功证明，性喜剧并非只能靠低俗博眼球，它可以有更深刻的现实关怀，更细腻的情感表达。

当一部电影只想着投机取巧，依赖过去的成功经验糊弄观众，最终必然会被市场抛弃。

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